庄海宁:讲述本土故事的“新戏”
投稿邮箱:admin#80sd.org | 来源:联合早报     2018-01-13 09:35:45
关键字:庄海宁,讲述本土故事的新戏
导读:庄海宁福建戏舞台剧《曙光》于1月7日在勿洛民众俱乐部呈献,这个“新戏”可以说是“新加坡式”戏曲的代名词,也将是新加坡戏曲改革创新路上一个具有里程碑意义的演出。为什么这样讲呢。因为一直以来,我国戏曲团体

福建戏舞台剧《曙光》于1月7日在勿洛民众俱乐部呈献,这个“新戏”可以说是“新加坡式”戏曲的代名词,也将是新加坡戏曲改革创新路上一个具有里程碑意义的演出。为什么这样讲呢。

因为一直以来,我国戏曲团体大多都从国外购买剧本,或者移植其他剧种的剧目来演出,演出的格局和规则,都是按照戏曲的既有模式操作和编排。基于这种现实,我们可以说,新加坡从来就没有自己的戏曲舞台之艺术形态存在过。如果按照严格的戏曲规范和模式来看,我们的戏曲即便演得再好,能好得过中国大陆、台湾、香港的专业戏曲演员和精英团队吗?我可以回答:“微乎其微”。

2013年,锦绣艺术中心曾经制作过空前大规模的戏曲舞台演出《薛刚·少年风云》,本地福建戏界老中青三代精英全体出动,连带三所中学的学生、龙狮团、特技队、龙狮队、舞蹈团还有大型交响乐团等等,近300人演出,绝对是空前的本地制作,舞美灯光也称得上气势恢宏。

但,这一切还是很“中国戏曲化”,戏曲的发源地本来就是中国,那戏曲的规则与模式当然也是以中国戏曲为标准。因此,只要是演出中国戏曲(不管任何剧种),都是以中国戏曲为标杆、为标准。这无可厚非。

而台湾,因为历史和社会的种种原因,衍化出了别具一格的新剧种:“歌仔戏”,给予了自己一个全新的天地,甚至还传回大陆,输出东南亚,纵横海内外近百年,至今时今日,台湾歌仔戏的演出现场,依然高朋满座。

那为什么新加坡不可以呢?我国没人喜欢看戏吗?年轻人不看戏吗?不!本地很多年轻人,甚至很多白领阶级和社会精英都喜欢看戏,只是他们喜欢看的不是我们的华族传统文化精髓“戏曲”,而是英文歌剧。

由本地著名的艺术团体“野米歌剧团”制作的《白蛇妈妈》,在国家图书馆剧场连续演出30场,650个座位的剧院几乎场场爆满(笔者在现场参与演出工作亲眼目睹),而且,观众的热情高涨,有些相识的友人看了再看。这里有必要说明,大家都是买票看戏的,而且票价并不便宜。

在新加坡,有哪一个戏曲团体的演出能吸引到两万名观众?我可以肯定且难过地说,连送票都送不出去那么多。这说明什么问题?当然,首先是“野米”的制作确实精良、精致也精彩,但这不能保证观众就能喜欢;归根结底就是语言的问题。

政府鼓励我们这些本地戏曲从业者,在可能的情况下,尽量多讲述一些新加坡老百姓的故事,而不仅仅只有帝王将相的恩怨情仇。这一次,我们响应政府的号召,根据新加坡的现实情况,大胆地做出了实验性戏曲改革创新之路,希望能达到抛砖引玉的作用,使得新加坡戏曲剧目与表演创作,能开创一条属于自己的新戏曲之路,暂且叫它为“新戏”。

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